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湖南日?qǐng)?bào)全媒體記者 廖慧文

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)前最熱門的大眾文化現(xiàn)象之一。6月17日，中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2024中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示，2024年，新增網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品200萬部，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)5.75億。讀者性別結(jié)構(gòu)均衡，男女比例相當(dāng)。女頻(女生頻道)頭部付費(fèi)閱讀平臺(tái)盈利能力穩(wěn)步提升。

文學(xué)網(wǎng)站以性別分類作品，是其迥異于此前文學(xué)傳統(tǒng)的重要特征。近幾年，女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變化顯著，“女性成長(zhǎng)”主題突破題材限制，從言情到懸疑、科幻、現(xiàn)實(shí)等題材全面開花，不斷拓寬邊界。

許苗苗。通訊員 攝

6月30日至7月4日，來自全國(guó)各地的80余名網(wǎng)絡(luò)女作家在長(zhǎng)沙參加由全國(guó)婦聯(lián)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦的2025年全國(guó)網(wǎng)絡(luò)女作家培訓(xùn)班。培訓(xùn)班引導(dǎo)女作家深刻把握時(shí)代主題與創(chuàng)作方向，為她們的創(chuàng)作提供堅(jiān)實(shí)的思想根基與創(chuàng)作遵循。

在業(yè)務(wù)技能培訓(xùn)上，首都師范大學(xué)藝術(shù)與美育研究院教授許苗苗以“突破‘大女主’：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何探索女性形象表達(dá)”為主題做了分享。她透過當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“大女主”人設(shè)的表象，從角色扁平化到人格多維化，從情感套路到女性形象塑造的方向深入剖析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中女性形象書寫的困境與突破。

許苗苗已研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20多年。20多年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅速，自身概念、作品形式、文本對(duì)象等不斷發(fā)生變化，已經(jīng)不限于當(dāng)代文學(xué)、通俗小說、青年文化或亞文化領(lǐng)域。而其中“女性寫、寫女性”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，反映出新讀寫方式對(duì)女性寫作的改造與促進(jìn)。女頻的敘事也折射出女性現(xiàn)實(shí)的性別意識(shí)及變化著的情感模式和價(jià)值取向。

專 訪

短而精，新時(shí)代女性作者優(yōu)勢(shì)凸顯

湘江副刊：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分為女頻和男頻，但相較此前傳統(tǒng)書刊上的通俗文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)，為何網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)形成這樣鮮明的性別分野格局?

許苗苗：傳統(tǒng)通俗小說也有目標(biāo)讀者，比如愛情小說主要面向女性，偵探破案主要面向男性。美國(guó)學(xué)者珍妮斯·拉德威在《閱讀浪漫小說》里就聊過女性讀者群體和女性作者之間怎樣互動(dòng)、怎樣閱讀愛情小說。但嚴(yán)肅文學(xué)沒這么明確的市場(chǎng)定位。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)男頻女頻、男女讀者群分得特別清楚，因?yàn)槠浔举|(zhì)是商業(yè)化的通俗小說，得靠收費(fèi)活下去。怎么掙錢?做市場(chǎng)細(xì)分。性別分野除了直接面向讀者市場(chǎng)，還方便作者和讀者互相找到，這其實(shí)就是靠興趣形成的“趣緣群體”。

雖說女頻文主打女性向，但作者肯定不拒絕男讀者，畢竟商業(yè)化寫作都希望更多人看、更多人買單。有意思的是，網(wǎng)上的作者和讀者不光通過文本聯(lián)系，還會(huì)形成情感聯(lián)結(jié)，比如“咱們都是女生，得互相支持”這種想法，慢慢就形成了有性別排他性的群體。所以有些作品雖說沒明著拒絕男性，但內(nèi)容明顯更迎合女性，強(qiáng)化這種性別聯(lián)結(jié)。

湘江副刊：網(wǎng)絡(luò)空間對(duì)于女性寫作者意味著什么?是伍爾夫所說的“屬于自己的房間”嗎?女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的優(yōu)勢(shì)在何處?

許苗苗：網(wǎng)絡(luò)空間確實(shí)給女性寫作者——其實(shí)也包括所有被傳統(tǒng)文學(xué)體制排除在外的人——打開了新天地。但就像前面說的，對(duì)那些專門寫給女性、討論鮮明女性話題的作品來說，網(wǎng)絡(luò)就像提供了一個(gè)“自己的房間”——一個(gè)獨(dú)立表達(dá)、相對(duì)平等的空間。女強(qiáng)(女性角色強(qiáng)大)文的平權(quán)想象，也可以看作伍爾夫“莎士比亞的妹妹”在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的舞臺(tái)。但商業(yè)化的女性寫作，更像是一個(gè)更大的平臺(tái)和機(jī)會(huì)，讓寫作能被更多人看到。

不過“女性作者”和“女頻”的概念不完全重合。特別是新時(shí)代女性網(wǎng)絡(luò)寫作，現(xiàn)實(shí)題材增加，關(guān)注領(lǐng)域更開闊，突破了類型限定。另外這些年來作協(xié)的扶植引導(dǎo)，對(duì)精品創(chuàng)作的鼓勵(lì)等措施，更注重選題和文學(xué)性，并不會(huì)刻意強(qiáng)調(diào)性別。

以前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)靠類型化連載收費(fèi)，得拼字?jǐn)?shù)拼更新量。這種模式對(duì)男作者更有利，因?yàn)槠大w力嘛。女作者普遍更講究文字質(zhì)量，不太愛在篇幅上硬扛。到了新時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始強(qiáng)調(diào)精品化，改編成影視劇的機(jī)會(huì)也多了，這時(shí)候女作者的優(yōu)勢(shì)就顯出來了——她們寫的東西改劇本有優(yōu)勢(shì)，搞精品化創(chuàng)作也更拿手，這兩點(diǎn)正好契合新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)。

“大女主”是消費(fèi)文化的產(chǎn)物

湘江副刊：女性故事常被認(rèn)為是以浪漫愛情故事或家庭婚姻故事為主，現(xiàn)在女頻的核心敘事依然是言情嗎?當(dāng)下的言情有什么新變化?

許苗苗：言情在女頻里還是主流，這可能也和女性本身情感更細(xì)膩有關(guān)系。但現(xiàn)在故事線拓展了，不像以前那么“死磕”感情線了。比如古代背景的有寫破案的、當(dāng)廚娘的，現(xiàn)代的也有展現(xiàn)女性在各種行業(yè)里拼搏的故事。雖然多少還會(huì)帶點(diǎn)言情線索，但男主變成配角，給女主當(dāng)事業(yè)搭檔或者助手。

湘江副刊：在女性主義的浪潮下，我們?cè)絹碓蕉嗟芈牭健按笈鳌钡仍~，伴隨而來的還有鑒定“大女主”的“真”與“偽”，您如何看待?如何看待對(duì)“嬌妻”的指責(zé)與對(duì)“愛女”簇?fù)?

許苗苗：網(wǎng)上發(fā)言挺容易情緒化的，有時(shí)候走極端。像說人家“嬌妻”“婚驢”，我不認(rèn)同。日本學(xué)者上野千鶴子提出“厭女”概念，網(wǎng)上又對(duì)應(yīng)著冒出“愛女”的說法，去年晉江文學(xué)城的熱文《女主對(duì)此感到厭煩》被看作“愛女文”代表。但其實(shí)這個(gè)概念并不清晰穩(wěn)定，定義挺模糊的。

“大女主”說白了就是對(duì)理想女性形象的想象和期待，每個(gè)人想法都不一樣?！按笈鳌北举|(zhì)上是一個(gè)媒介和消費(fèi)文化的概念。進(jìn)入消費(fèi)社會(huì)后，女性消費(fèi)地位高，自然就冒出“大女主”這種迎合女性的形象。放到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里，表現(xiàn)得更放飛、更極端一些，就有了女強(qiáng)、女尊這些類型。

現(xiàn)在網(wǎng)上對(duì)“真大女主”“偽大女主”的爭(zhēng)論，大多是年輕讀者帶著情緒在辯，從學(xué)術(shù)角度看沒太大意義。這些概念跟女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立脫不開關(guān)系——要是沒消費(fèi)能力，誰會(huì)寫“大女主”來討好女性呢?

湘江副刊：很多女頻作品被影視化改編，一些作品的人設(shè)和價(jià)值觀在當(dāng)時(shí)無爭(zhēng)議，但是改編播出后卻引起了很多爭(zhēng)議，您如何看待?

許苗苗：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇容易引發(fā)爭(zhēng)議，說到底還是因?yàn)槲淖趾陀跋駢焊莾纱a事。小說能用文字慢慢鋪陳細(xì)節(jié)、深挖心理，但影視劇得靠強(qiáng)沖突、鮮明人設(shè)撐起來，就算網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身人設(shè)夠突出，文字里能寫的細(xì)膩層次，鏡頭語言也未必能全說清楚。

而且兩邊的受眾差異太大了：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者各有各的偏好點(diǎn)，可能沖著某個(gè)細(xì)節(jié)或人設(shè)追更，但影視化后得照顧大眾口味，小眾設(shè)定往往得改。比如天下歸元的《凰權(quán)》《辭天驕》《女帝本色》等，原著都是女主更強(qiáng)，但改編的劇版最后還是往“男皇女后”的傳統(tǒng)框架上靠了。

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始往深處走

湘江副刊：您有印象深刻的令人耳目一新的女性角色和故事嗎?

許苗苗：讓人眼前一亮的女性角色不是那種從沒見過的全新設(shè)定，而是在大家熟悉的類型里玩出新花樣。

比如丁墨《烏云與皎月》的女主職業(yè)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，丁墨把自己和身邊人的生活狀態(tài)融進(jìn)去了，人物塑造得特別可愛。長(zhǎng)洱《天才基本法》，女主靠重生加奧數(shù)比賽改命，人設(shè)和劇情都挺新鮮。

還有一些現(xiàn)實(shí)題材作品。比如麥蘇《陶三圓的春夏秋冬》，胖乎乎、樂呵呵的鄉(xiāng)村女孩陶三圓大專畢業(yè)后留在鄉(xiāng)村當(dāng)“家里蹲”，憑借穩(wěn)扎穩(wěn)打、從容不迫的努力，成為了最年輕的村委會(huì)副主任。她是個(gè)真實(shí)自然的鄉(xiāng)村女孩，改變家鄉(xiāng)面貌的動(dòng)力來自于對(duì)親人、伙伴的真實(shí)愛意，突出了個(gè)人與鄉(xiāng)土命運(yùn)的共生關(guān)系，這種將個(gè)人與養(yǎng)育環(huán)境緊密聯(lián)系的寫作方式在女性文學(xué)中具有代表性，說明現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始往深處走。清揚(yáng)婉兮《有歸》是一部描寫未婚未育高收入女子老年生活的現(xiàn)實(shí)題材小說，描寫出多樣化的老年女性生存狀態(tài)。現(xiàn)實(shí)題材要讓讀者看到自身閱歷之外真實(shí)的人生經(jīng)驗(yàn)，帶來一種新的生命體驗(yàn)。女性作者比較敏感細(xì)膩，能夠?qū)Ξ?dāng)下關(guān)注的現(xiàn)象、容易引爭(zhēng)議的話題給出多個(gè)視角的觀察。

湘江副刊：以前女頻流行的題材如宮斗和宅斗，現(xiàn)在沒落了嗎?

許苗苗：宮斗文這兩年不算沒落，但確實(shí)有變化。以前經(jīng)典的像《后宮甄嬛傳》，一群女的圍著皇上轉(zhuǎn);后來出了《宮墻柳》，畫風(fēng)變成女性互助——皇上愛咋咋地，姐妹們互相幫襯著在宮里過日子，“歲月靜好”。

宅斗文也分化了，好多跟懸疑言情或者基建文結(jié)合起來，成為展開故事敘述的手法之一。還有這兩年流行的單元?jiǎng)乙?，像女仵作、女偵探、女殺手這類角色特別多，比如新出的《噓，祝娘子她又在和尸體對(duì)話了》，寫得還挺有意思的。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也要追求“真善美”的文學(xué)精神

湘江副刊：現(xiàn)在有些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主角極端自私功利，您覺得弘揚(yáng)真善美在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中過時(shí)了嗎?

許苗苗：真善美是永不過時(shí)的主題。之前有部作品創(chuàng)作手法優(yōu)秀，但網(wǎng)上很多讀者覺得不舒服——穿越到古代的主角確實(shí)冷靜理智，絲毫沒有“戀愛腦”，但這種為錢、為自保、為達(dá)目的犧牲他人的功利化做法我不認(rèn)可。人生的美妙在于不確定性，而不是像穿越者一樣走最短路徑通關(guān)。文學(xué)本該給人全新的生命體驗(yàn)，而不是機(jī)械的選項(xiàng)。

湘江副刊：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有強(qiáng)烈的互動(dòng)性，有時(shí)候可被視為作者與讀者共創(chuàng)的文本，常以“爽”為要點(diǎn)，這是否會(huì)削弱作者的獨(dú)立性和作品的文學(xué)性?

許苗苗：其實(shí)說到“爽文”，一般人先想到的都是男頻那種打怪升級(jí)的路子，結(jié)構(gòu)和邏輯都比較單一。女頻里嚴(yán)格的“爽文”不算多，畢竟女性讀者對(duì)情感更講究細(xì)膩度。

互動(dòng)性對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫作確實(shí)有幫助。但成熟的作者不會(huì)被讀者帶著跑，作者動(dòng)筆前就想清楚了“要講啥故事，寫給誰看”，只有那種短篇打賞定制的情況例外，比如知乎上有一類作者寫作過程中會(huì)征集讀者意見，比如問“女主和兩男主，你們更喜歡哪一對(duì)?”然后根據(jù)讀者意愿續(xù)寫情節(jié)。這并不是被讀者牽著走，想寫好需要很高的人氣和文字技巧，作者得有很強(qiáng)的控場(chǎng)能力才行。

互動(dòng)性不會(huì)削弱作者的獨(dú)立性和作品的文學(xué)性。既然選擇在網(wǎng)上寫，接受互動(dòng)其實(shí)是件好事，能給作者提供更多思路，也多了和讀者溝通的機(jī)會(huì)。好的作者愿意直面讀者。

湘江副刊：您對(duì)女性作者的寫作還有什么建議?

許苗苗：關(guān)于寫作和形象塑造，我建議，想提升文學(xué)性就別老想著“我是女性作者，專門寫給女性看”，畢竟偉大的文學(xué)從來不是為了迎合某類人。要是想走市場(chǎng)化路線，尤其是精準(zhǔn)戳中小眾網(wǎng)絡(luò)讀者的情緒點(diǎn)，那另說。但如果想成為出色的文學(xué)創(chuàng)作者，而不是單純的文化產(chǎn)品生產(chǎn)者，就別被性別標(biāo)簽框住，可以突出女性獨(dú)特的觀察和感受力，但得讓這成為優(yōu)勢(shì)，而不是限制。

應(yīng)該為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)立設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)

湘江副刊：目前學(xué)界重視對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究嗎?在當(dāng)下的文學(xué)研究中占比如何?

許苗苗：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新興現(xiàn)象，變化太快了，現(xiàn)在的研究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠深入，有很多空白等著填補(bǔ)，特別歡迎年輕學(xué)者加入。在當(dāng)下文學(xué)研究里，它占的分量不算重，但在網(wǎng)絡(luò)文化里，它可是核心——畢竟影視劇改編、周邊、二創(chuàng)這些，都是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)故事開始的。所以研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得放到整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文藝的大框架里看。

現(xiàn)在學(xué)界把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歸到通俗文學(xué)里，覺得它偏商品化、取悅大眾，對(duì)原創(chuàng)性要求沒那么高。這不是說故事抄襲，而是手法創(chuàng)新，畢竟太新、太陌生、挑戰(zhàn)大眾審美就沒法通俗了。

湘江副刊：現(xiàn)在很多傳統(tǒng)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)增設(shè)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)賽道，評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)和傳統(tǒng)獎(jiǎng)項(xiàng)有差異嗎?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該獨(dú)立設(shè)獎(jiǎng)嗎?

許苗苗：差異挺大的。比如茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)更看重故事精彩度、社會(huì)影響力和傳播力，而傳統(tǒng)文學(xué)獎(jiǎng)更關(guān)注作品的原創(chuàng)性、藝術(shù)創(chuàng)新和文學(xué)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)確實(shí)需要單獨(dú)設(shè)立，畢竟它和嚴(yán)肅文學(xué)是兩碼事，沒法用同一套標(biāo)準(zhǔn)衡量。標(biāo)準(zhǔn)可以側(cè)重這些：和當(dāng)下生活的結(jié)合度、故事吸引力、社會(huì)影響力，還有媒介特性(比如互動(dòng)性、衍生能力)，不像傳統(tǒng)文學(xué)只看文本本身。

湘江副刊：您之前提到要對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開展交叉學(xué)科研究，還需要哪些學(xué)科介入?

許苗苗：目前從文學(xué)學(xué)科來的基本是當(dāng)代文學(xué)和文藝學(xué)學(xué)者，除此之外，還需要媒介文化和傳播學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)等學(xué)者加入。特別是媒介的影響，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)太重要了，比如創(chuàng)作過程中的互動(dòng)、一部作品在網(wǎng)頁和出書時(shí)的改名現(xiàn)象等，都和媒介特性有關(guān)，以前研究傳統(tǒng)文學(xué)可沒這么復(fù)雜。

責(zé)編：劉濤

一審：易禹琳

二審：曹輝

三審：楊又華

來源：湖南日?qǐng)?bào)