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在摩洛哥北部小鎮(zhèn)的烈日與海風(fēng)中，導(dǎo)演Al Hadi Ulad-Mohand用細(xì)膩柔和的鏡頭勾勒出一個(gè)普通家庭在父親患病后所面臨的生活困境與情感抉擇。這是一幅底層民眾的生存圖景，這是一個(gè)被貧困與疾病撕裂開(kāi)來(lái)的家庭，這也是一束在生活的變故中得以展現(xiàn)的極具跨文化、跨地域、跨民族的人性里勤勞堅(jiān)韌的光芒。

它恰如一面棱鏡，折射出人類面對(duì)家庭困境時(shí)共通的抗?fàn)幣c希望，這種精神不僅屬于摩洛哥，更屬于全世界，它是人類在面對(duì)家庭困境時(shí)的情感紐帶。這部電影是導(dǎo)演Al Hadi Ulad-Mohand對(duì)自己人生的深情回望，是他對(duì)已故父母跨越時(shí)空的溫柔回應(yīng)，也是與曾經(jīng)一起經(jīng)歷過(guò)這些的兄弟姐妹之間的心靈互勉。

人物鏡像：同中有異的時(shí)代和愛(ài)情

這里是有著陽(yáng)光沙灘與蔚藍(lán)大海的摩洛哥小鎮(zhèn)，幾十年來(lái)潮水波濤洶涌從未變過(guò)，這里的人們似乎也是如此。

在伊斯梅爾的父親福阿德還很年輕的時(shí)候，他就已經(jīng)與伊斯梅爾的母親相識(shí)，雙方都暗生情愫?？伤麄兊拿\(yùn)并沒(méi)有掌握在自己的手中，僅僅是在一個(gè)與往日并無(wú)二致的早晨，伊斯梅爾的母親就被迫嫁給了一個(gè)已經(jīng)有四五個(gè)孩子的富商，她甚至沒(méi)有婚禮，只是穿了一身潔白的婚紗，然后被男人牽進(jìn)到黑暗的房子里去。她沒(méi)有抗?fàn)?，這種婚姻甚至是底層女性能獲得的最好結(jié)果之一。

直到多年以后，她帶著一個(gè)孩子又回到她出生的小鎮(zhèn)，然后敲響了福阿德的門。福阿德打開(kāi)門，沒(méi)有說(shuō)話，但毫無(wú)怨言地接受了她，也待這個(gè)孩子如己出。渴望愛(ài)與被愛(ài)，這是生命自帶的召喚，是無(wú)法被壓抑和封鎖的。所以伊斯梅爾的母親深深地感激著這個(gè)男人對(duì)自己的寬容和理解，當(dāng)福阿德患病之后，她幾乎沒(méi)有任何怨言地操勞著，直到生命的終結(jié)。

伊斯梅爾的愛(ài)情也是如此，和他心意相通的女孩鼓起勇氣告訴他，家里說(shuō)很快就有一個(gè)從法國(guó)來(lái)的生意人要把她娶走了，對(duì)此她無(wú)能為力，她希望伊斯梅爾能帶她走，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開(kāi)。伊斯梅爾聽(tīng)了出奇憤怒，又無(wú)可奈何。他的父親病倒了需要照顧，他的母親也即將離世。此時(shí)的他困頓、痛苦與悲憤。無(wú)論是他的母親，還是他愛(ài)著的女孩，此時(shí)伊斯梅爾的命運(yùn)，又似乎將與他父親的命運(yùn)融為一體了。

場(chǎng)景隱喻：光線越亮與陰影越暗

明亮的光芒，往往不會(huì)出現(xiàn)在一部講述底層民眾苦難的電影中，而這恰恰是整部電影里最常見(jiàn)且不容忽視的鏡頭。導(dǎo)演通過(guò)運(yùn)用明亮的色彩基調(diào)，為電影塑造了一種獨(dú)特的整體氛圍和情調(diào)。在電影的構(gòu)圖上，他采用了自由而隨性的手法，使柔和且擴(kuò)散的白光與物體的陰影相互交織，形成了鮮明的明暗對(duì)比。

電影的前半段回憶中用的幾乎都是明亮的色調(diào)，晴天、白云、大海和長(zhǎng)頭發(fā)含羞笑著的姑娘。一家人在沙灘上踢球和玩鬧，身材高大魁梧的父親福阿德，是他們最堅(jiān)強(qiáng)的依靠。當(dāng)光明越亮?xí)r，藏在身后的不為人知的陰影也就越暗。在父親確診之后，電影的色調(diào)開(kāi)始暗淡下來(lái)。載著他們回家的長(zhǎng)途汽車在黃昏里駛?cè)氲缴畛恋哪荷腥?，如同福阿德的人生?/span>

框架、飛鳥與囚籠，這是貫穿在影片中間部分的核心意象，患病之后父親福阿德與妻子隔著一道門，左側(cè)父親的身影被窗戶的框架緊緊束縛著，但他仍然目不轉(zhuǎn)睛地看著自己的妻子在門里的廚房中忙碌，妻子所在的地方被夕陽(yáng)的光芒照得通體明亮，像是守護(hù)在父親身邊的天使。在這部電影中，有著太多類似的色彩對(duì)比強(qiáng)烈的場(chǎng)景。

“安東尼奧，飛走了?！备０⒌鲁弥胰瞬蛔⒁?，將困在牢籠中的飛鳥抓出來(lái)，放它去了廣闊的天空。他的眼睛從此之后也呆滯了，他喃喃自語(yǔ)著這句話，一遍又一遍，直至聲音幾不可聞。他尚清醒時(shí)問(wèn)伊斯梅爾，你過(guò)得好不好？伊斯梅爾停頓了一會(huì)兒，沒(méi)有看著父親，而是低著頭回答，我過(guò)得很好。福阿德睜著眼睛，眼神并沒(méi)有聚焦在兒子的臉上，然后說(shuō)了他生命中的最后一句話：我不太好。

他放走了飛鳥，但被困在囚籠中的，仍然是他。他覺(jué)得他應(yīng)該跟飛鳥一樣追隨自由而去，而不是被困在一個(gè)腐朽的軀殼里等待第二天的清晨。

伊斯梅爾在回答父親時(shí)，說(shuō)我過(guò)得很好。但真的好嗎？至少在經(jīng)歷這些事情的當(dāng)時(shí)他很不好。他的回答不過(guò)是困頓中一聲無(wú)奈的喟嘆，是苦澀里擠出的一絲自欺的甜。他確實(shí)成長(zhǎng)了，被命運(yùn)和死亡推著前進(jìn)，焉能不成長(zhǎng)？這不過(guò)是生活強(qiáng)加給他的枷鎖，是他在荊棘叢中踉蹌前行的印記。

這世界沒(méi)有變化，他推著父親的輪椅，送母親去安葬的路上，從陰暗的房間里竄出的卑鄙者仍是冷眼旁觀，獲得崗位的既得利益者則站在高位俯視。原本這些與他關(guān)系不大，父母在時(shí)，他們是隔在伊斯梅爾和社會(huì)與死亡之間的簾子，但如今，那道簾子斷了。

文化共情：跨越地域的情感合鳴

影片開(kāi)篇便將觀眾帶入了福阿德一家的困境之中。福阿德作為家庭的頂梁柱，因一場(chǎng)突如其來(lái)的疾病失去了工作能力，家庭的經(jīng)濟(jì)來(lái)源瞬間中斷。生活的重壓如山般壓在了這個(gè)本就脆弱的家庭之上。福阿德的妻子不得不獨(dú)自承擔(dān)起家庭的經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)，而孩子們也在生活的變故中逐漸失去了童年的天真與快樂(lè)。這種困境是許多底層家庭的真實(shí)寫照，你能看到生命的脆弱，也能感受到那股頑強(qiáng)拼搏的力量。

低調(diào)、隱忍和勤奮，中非人民皆有這些最基礎(chǔ)的基于努力生活而誕生的優(yōu)良品質(zhì)。這些品質(zhì)不僅是一種生存的本能，更是一種對(duì)生活的熱愛(ài)與執(zhí)著。

這種對(duì)20世紀(jì)90年代生活在底層民眾的困境的描繪，讓中非觀眾在觀影中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。影片中福阿德一家的掙扎，仿佛就是過(guò)去民眾的生活寫照。這種共鳴不僅源于相似的生活經(jīng)歷，更源于影片對(duì)底層民眾困境的真實(shí)呈現(xiàn)。它沒(méi)有刻意美化，也沒(méi)有刻意煽情，只是以最質(zhì)樸的方式展現(xiàn)了生活的不易。

這種電影劇情的展開(kāi)方式當(dāng)然并非摩洛哥獨(dú)有，當(dāng)我們將鏡頭轉(zhuǎn)向中國(guó)，會(huì)發(fā)現(xiàn)相似的困頓與堅(jiān)韌在電影中同樣上演。中國(guó)電影《送你一朵小紅花》中，兩個(gè)抗癌家庭的故事，展現(xiàn)了他們?cè)诿鎸?duì)疾病時(shí)的相互扶持與愛(ài)，影片通過(guò)韋一航和馬小遠(yuǎn)兩個(gè)少年的經(jīng)歷，深刻而細(xì)致地描繪了疾病對(duì)家庭的沖擊以及家庭成員之間的深厚情感。

這樣的故事雖然和《我過(guò)得很好》發(fā)生在不同的地理坐標(biāo)，卻共享著相同的敘事邏輯——困頓是人類的共同底色，而堅(jiān)韌頑強(qiáng)的精神則是穿透黑暗的微光，是人類永恒的共通的語(yǔ)言。