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湖南日報·新湖南客戶端 2025-06-14 13:20:36
劉庫
瀟影廠出品的電影《那山那人那狗》(以下簡稱《那山》)于1999年上映,其斬獲國內(nèi)外眾多電影節(jié)獎項。作品反映了主旋律電影創(chuàng)作的敘事理念即小人物形象塑造、正能量精神傳達、大情懷格局書寫,以及美學風格即紀實長鏡頭表現(xiàn)詩意美學。
霍建起導演的郵政題材電影《那山》,講述20世紀80年代在湖南西部鄉(xiāng)間郵路上,即將退休的鄉(xiāng)郵員帶著第一天成為鄉(xiāng)郵員的兒子,一路跋山涉水,父子短暫相處,由尷尬到和諧,漸漸消除了彼此的心結(jié)?！赌巧健肥切☆}材、小投資,電影通過小人物的故事來展現(xiàn)正能量與大情懷,在主題與情感表達上注重人文關(guān)懷與本土文化的挖掘與融合,對我國主旋律電影的創(chuàng)作與發(fā)展起到了重要的推動作用。
法國電影理論先驅(qū)德呂克指出:“真正的影片是從現(xiàn)實平民生活和大自然中發(fā)掘詩與美的電影。”《那山》通過對比手法進行形象塑造,聚焦現(xiàn)實生活中的平凡人物,傳達出平民生活與自然的詩意與美好——美麗邊陲地區(qū)普通人的堅守與奉獻精神及其代際傳承。
敘事理念:小人物、正能量、大情懷
導演霍建起提出:“我更注重呈現(xiàn)生命的一種狀態(tài),把生命當成一個畫面和過程來呈現(xiàn),我關(guān)注的是人,而不是事?！薄赌巧健愤\用了對比手法塑造形象:父子二人對于搭便車持不同觀點,兒子認為可以“摸摸規(guī)律”,而父親則認為是投機取巧;鏡頭中兒子經(jīng)常是步伐不穩(wěn),而父親卻是腳步平穩(wěn),兒子的浮躁態(tài)度反襯出父親對于工作的認真負責,在一定程度上烘托了父親畢生投身于郵路的堅守和奉獻精神,在奠定了影片情感基調(diào)的同時,激發(fā)出觀眾的內(nèi)心共鳴,深化了電影的主旨內(nèi)涵?！赌巧健穫?cè)重于父子之間通過郵遞接班事件來達到情感的交流與共鳴。電影中兒子的一段內(nèi)心獨白使人印象深刻:“往后他不來了,心里面照樣會裝著大山,裝著這條郵路。人的心其實比腿還累。”兒子問:“山里人為什么要住在山里?”母親答:“山里人住在山里,就像腳放在鞋里,舒服。”《那山》中出現(xiàn)了很多帶有哲學意味的對話,為電影增加了一定的哲理化意蘊。父子兩人同行的郵路變成了拉近親情、堅守使命與追求真善美的心路歷程。
作品由此塑造了父子二人對信念的堅守,升華了主人公的情懷與格局,生動體現(xiàn)了導演獨具匠心的意圖傳達,深度闡揚了愛崗敬業(yè)、無私奉獻的主旋律精神以及信仰傳承的大情懷。
美學風格:紀實長鏡頭與詩意美學
《那山》中,導演并沒有刻意地炫弄視覺技巧,更多的是對于基本鏡頭的切換,但電影在長鏡頭的使用及場景設(shè)置的選擇上,體現(xiàn)出導演現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作獨特的寫實意識與紀錄化表達,同時又注重開掘各個場景特別是自然環(huán)境場景背后的詩意內(nèi)涵,使得影片深入淺出,雅俗共賞。
導演霍建起用長鏡頭承擔了電影的敘事功能并將之貫穿始終,使得電影畫面更具表現(xiàn)性。父子兩人踏上郵路沒多久,導演運用長達30秒的長鏡頭拍攝兒子從臺階上走過,顯得十分漫長,后又用30秒呈現(xiàn)兒子放下郵包回頭尋找父親的過程,表明了兩人之間雖有隔閡,但是心中的牽掛是一直存在的。影片中有一個長達兩分多鐘的固定長鏡頭,是父親與兒子邊整理郵件邊聊天的情景,鏡頭長度隨著兩人溝通交流的加深而變化,避免了畫面語言的呆板,豐富了人物情感的層次,一定程度上深化了電影主題?！赌巧健穾в忻黠@的法國印象派電影風格,注重以畫面塑造感性形象,展現(xiàn)了一片如詩如畫的湘西風景。導演從構(gòu)圖、色彩以及鏡頭等多個角度構(gòu)筑了各種唯美畫面:美麗的村落、靜謐而充滿生機的大山、古樸的房子、悠長的小巷,無一不滲透著一種寧靜祥和的氛圍,充分展現(xiàn)了湘西獨特的詩意美景,讓觀眾不自覺地沉浸其中,達到情景合一的效果。
電影中的長鏡頭過多,一般會給觀眾留下拖沓的印象。本片的長鏡頭運用恰到好處,其保持了人物動作的完整性,人物情緒以及故事空間的連續(xù)性,保證了銀幕生活的原生態(tài)呈現(xiàn)。作品用長鏡頭對湘西的山林河流及房屋村落進行細致刻畫,使畫面呈現(xiàn)出一種繪畫式的力量感與質(zhì)感,呈現(xiàn)出自然的幽靜與秀麗,增加了影片中人物的藝術(shù)性和詩意感。整體而言,電影通過紀實長鏡頭的巧妙運用,從文本空間視角呼應(yīng)了作品贊揚人性淳樸與堅守奉獻精神的核心主題。
總之,電影《那山》用平凡鄉(xiāng)郵員的故事完美展現(xiàn)了小人物、正能量、大情懷的敘事理念,不論是對人物形象的塑造還是故事環(huán)境的再現(xiàn),都體現(xiàn)出紀實長鏡頭與詩意美學的藝術(shù)特質(zhì)。這些成為主旋律電影創(chuàng)作的重要敘事理念與美學風格,也成為新時代新主流電影創(chuàng)作不可多得的優(yōu)秀范本。
湖南日報湘江副刊藝風版面投稿郵箱:whbml@163.com
征集:戲劇與影視、美術(shù)、音樂、書法、舞蹈、攝影、非遺等題材評論及散文。
責編：劉瀚潞
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來源：湖南日報·新湖南客戶端
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