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羅洛 版面責編 劉瀚潞 湖南日報·新湖南客戶端 2025-05-02 08:39:48
文丨羅洛
“五一”國際勞動節(jié)前夕，湖南美術館迎來了一場意義非凡的展覽——“捐贈與收藏研究展·康移風”。這位78歲的礦工畫家慷慨捐贈130件代表作，其中包括從早期《我的弟兄》到近期巨制《大唐中興頌》的作品序列。這不僅是一次藝術回顧，更是一部用礦燈照亮的生命史詩，記錄著一位工人藝術家如何以畫筆為鎬，在生活的礦脈中挖掘藝術的真金，傳遞著一位老礦工的思考、藝術家的責任。他的這些畫作，不僅記錄了時代的輝煌，更是讓那些支撐輝煌的普通人被看見。
源自礦井深處的人文之光。康移風的藝術之路始于湖南漣邵礦務局的礦工時期。“因了那一張張沾滿煤塵的臉，那汗跡斑斑的窯衣，那一個個動人的乃至催人淚下的礦工故事，我的情感體驗迫使著筆觸要伸進濃濃的水墨世界里?！?974年，康移風畫了一幅礦工題材作品參加湖南省首屆優(yōu)秀美術作品展。從此，他的藝術世界便與煤礦工人緊緊聯(lián)系在一起。下井、勞動、小憩、收工……這些采煤工人的日常生活瞬間成為他筆下最美的風景。2005年在中國美術館展出的《我的弟兄》系列，以刀劈斧砍般的筆觸刻畫出礦工群體的鋼鐵意志。畫面中黝黑的面孔、沾滿煤灰的工裝、如雕塑般堅實的肌肉線條，構成了中國美術史上罕見的勞動者群像。這些作品拒絕浪漫化的英雄敘事，而是以“方直厚重”的筆墨語言，融合西方立體構成與傳統(tǒng)線描，真實呈現(xiàn)礦工用生命博取生存空間的生存狀態(tài)。中國美術館收藏的《憨》與《我的弟兄》，標志著“煤礦工人”形象首次以主體姿態(tài)進入國家藝術殿堂，完成了從“煤黑子”到“黑色脊梁”的審美正名。
康移風 礦工肖像 2007年 90cm×90cm工友情懷的審美轉化?？狄骑L的獨特價值在于其“內在于勞動者”的創(chuàng)作視角。與專業(yè)工作者對工人群體的想象性描繪不同，他的礦工系列始終保持著“弟兄”般的平視關懷?？狄骑L曾說，自己以前畫礦工，著力表現(xiàn)他們的苦難與沉重，恰恰忽略了他們人性中最光輝的一面。而事實上，礦工有著豐富的思想情感。在繁重艱苦的工作面前，在不知何時降臨的危險與災難面前，他們表現(xiàn)出的卻是堅忍與樂觀。在康移風看來，礦工和其他群體一樣在為社會創(chuàng)造財富?！八麄儾⒉恍枰蠹业耐榕c憐憫，而是需要理解與尊重。作為藝術家，我們應該努力做到以一種積極的創(chuàng)作狀態(tài)去挖掘勞動者的尊嚴。”在《礦工組畫》(2016)中，升井后疲憊而滿足的笑容、工友間相互點煙的默契、井下黑暗中閃爍的礦燈，這些細節(jié)凝結著四十余年共同勞作的生命記憶。有專業(yè)者評價其作品“將瀟灑豪情化作靈感源泉”，這種豪情既來自礦工群體的集體氣質，也源于康移風本人“金嗓子”般的生命熱情——在畫展開幕式上，這位老畫家仍會即興高歌，將礦山的勞動號子轉化為筆墨的節(jié)奏。
從《我的弟兄》到《大唐中興頌》的精神跋涉?？狄骑L近年創(chuàng)作的《大唐中興頌》標志其藝術境界的升華。該作以浯溪摩崖石刻中顏真卿手跡《大唐中興頌》為靈感，用紀念碑式構圖再現(xiàn)盛唐氣象，分“天將昌唐”“地辟天開”“盛德之興”“石刻頌德”等部分，生動呈現(xiàn)了《大唐中興頌》所記述的內容情節(jié)。有趣的是，畫家將礦工造型中的“雄渾之力”注入歷史人物塑造，使文臣武將皆帶有勞動者特有的堅實感。這種“以工寫史”的創(chuàng)作路徑，與其《千里湘江圖》《萬古長歌·湖南史前文明圖卷》等巨制共同構成“勞動者書寫歷史”的視覺宣言。從具體礦工形象到抽象歷史精神的跨越，康移風的“工人藝術家”之路越走越寬廣。
站在《大唐中興頌》的巍峨畫卷前，我看到的不僅是盛唐氣象的視覺重現(xiàn)，更是一位老礦工用畢生積蓄的“墨塊”壘起的精神豐碑。從地心到殿堂，康移風以礦燈般的執(zhí)著，照亮了勞動者在藝術史中的應有位置。這些沾染煤灰與汗水的畫作，終將以“勞動美學”的厚重質地，沉淀為新時代勞動者的肖像，為勞動者的生活賦予了紀念碑式的表達。
湖南日報湘江副刊藝風版面投稿郵箱:whbml@163.com
征集:戲劇與影視、美術、音樂、書法、舞蹈、攝影、非遺等題材評論及散文。
責編：廖慧文
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來源：湖南日報·新湖南客戶端
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