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文丨蔣蒲英

讀未君的重彩工筆山水畫，總體印象是畫面氣勢磅礴，氣韻生動，生機勃發(fā)，文氣氤氳。未君先花鳥，后山水。他山水畫的取材，有洞庭湖粼粼波光的五彩斑斕，有陜北黃土地層巒疊嶂的渾厚質(zhì)樸，有北京殿堂樓閣的正大氣象，有海南三亞灣萬頃碧波的煙云浩渺，祖國山河勝景熏陶浸潤了他，傳統(tǒng)文化藝術滋養(yǎng)化育了他。目之所及，心之所念，筆之所現(xiàn)。大自然是他的課堂，浩瀚的古代山水畫經(jīng)典是他的寶藏。思考與想象助力他勇毅前行，深化了他對山水畫精神的體悟。他認為山水畫創(chuàng)作是生命的禮贊、思想的舞蹈，更是對中華文化最生動的繼承。

未君《如影相隨》134cm×84cm紙本設色2022年

寧靜神秘，藍色主導下的五彩繽紛勾勒和諧家園。重彩山水當然離不開色彩的運用。未君認真體味中國工筆畫“隨類賦彩”的色彩法亙古彌新的藝術價值，不斷探索現(xiàn)代社會環(huán)境下的視覺需求，形成獨特的色彩思維，開拓新的色彩語言。除了刻意的灰白調(diào)，他作品的主色調(diào)是藍色。天空是蔚藍，大海是深藍，河流是湖藍，樹林是綠藍，遠山是灰藍，近山是紫藍，巖石是寶藍，甚至大鯤也是湛藍，孔雀是靛青，小鳥是群青，蝴蝶是青玉色，海藻是波斯藍，海溝是普魯士藍，等等，他將藍色無所不用其極，將它與各種顏色進行碰撞、積沖、渲染、融合形成不同色彩組合。在他精微細致的筆觸下，寫實寫景，表現(xiàn)大千世界的多姿多彩，驕傲的孔雀、盛開的桃花、茂盛的棕櫚、勃發(fā)的綠植、紅耳的鵯鳥、嫩黃的地涌金蓮、白色幽靈水晶蘭共同點綴著有山有水的幸福家園。藍色系列在文化和心理層面具有豐富的象征意義，它既代表宇宙和海洋的深邃神秘，也寓意博大的胸懷和永不言棄的精神，還可以表達憂郁、智慧和寬容，抒發(fā)平靜、鎮(zhèn)定、忠誠和清涼的心境。如在《如影相隨》中，藍色就是主導色，山、石、樹、水都是藍色，孔雀和孔雀的影子也都是藍色。而《早春瑞和圖》中，各種藍色便是背景，九只奮翮遠翥的白鶴將讀者的視線引向畫面深處。

未君《風月無邊》155cm×103cm2018年

他吸收了西畫光影的表現(xiàn)技法，用色彩的明度飽和度強化畫面的縱深、光線的強弱、位置的前后。在用墨線勾寫出山川的基本走勢后，他用干、濕不同的畫法表現(xiàn)光照及陰影，光與影的相互作用下山巒的輪廓變得清晰，山峰就更顯挺拔險峻。同時，他運用留白表現(xiàn)云騰霧繞、仙氣飄飄的景象。《艾山之巔》中，他先用干畫法畫出中間一線的山石的巖石、植物等細節(jié)，色彩的明度極高，再用濕畫法畫出兩側(cè)陰影中的山石，色彩的飽和度相對較高，一系列干凈的筆觸表現(xiàn)出艾山的巍峨聳立，然后用一束光將讀者的視線引向三個攀登的年輕人。

未君《早春瑞鶴圖》74.5cm×160cm2022年

詩意盎然，重彩濃墨地渲染中國人的浪漫。未君大學專業(yè)是文秘專業(yè)，先后跟隨霍春陽、郭怡孮、林凡等先生研習中國畫。他主編過雜志，主持過工作室高研班教學，出版過20余本美術專著。中國古典詩詞中的襯托對比、借景抒情、寓情于景、托物言志等表現(xiàn)手法，給予未君創(chuàng)作巨大的啟迪，他采用委婉朦朧、虛實結(jié)合、計白當黑、象征夸張等繪畫語言增強中國畫對各種細膩情感的表現(xiàn)力，增強了他的繪畫語言的藝術張力，從而使他的作品充盈著感性與激情。

未君《蕓蕓眾生》81cm×54cm絹本設色2024年

他的山水畫是與古代山水詩價值和精神相通的文化表達，呈現(xiàn)了一種時尚而富有新意的浪漫氛圍。如《落霞與孤鶩齊飛》，是對王勃《滕王閣序》的再創(chuàng)作，整個畫面氣勢是“天高地迥，覺宇宙之無窮”，近景是“潦水盡而寒潭清”，遠景是“煙光凝而暮山紫”，視覺焦點是“層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地”，色彩是“云銷雨霽，彩徹區(qū)明”，也表達了作者雖“一介書生”，但“窮且益堅，不墜青云之志”的決心。又如《風月無邊》《面朝大海》是對杜甫《旅夜抒懷》中“星垂平野闊，月涌大江流”的寫照?！肚f周夢蝶》《蝶戀花》是對李商隱《錦瑟》中“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”的闡釋。

未君《落霞與孤鶩齊飛》紙本設色69cm×138cm2023年

他對古代詩詞與重彩工筆山水畫藝術表現(xiàn)的關系進行了深入的研究，以山水的蜿蜒將中國文人的情緒的起伏進行某種形式的對應，例如山水融合是動靜相宜，影影綽綽綿延不絕的群山峻嶺代表偉大恒久的意蘊，奇山兀立蒼翠峭拔表示孤軍奮戰(zhàn)、尋求支持等情緒。未君將古代詩文的描寫具象化，就是將文人的浪漫具象化了。至此未君的重彩工筆山水畫語言被賦予了文人的浪漫。讀未君的山水畫，可以體味“溪漲清風拂面，月落繁星漫天”的優(yōu)美，也可以領略“乘風好去，長空萬里，直下看山河”的豪邁，也有“浮生若夢，為歡幾何”的無奈，凡此種種，在未君的畫里，尋訪詩意，是對古典詩詞最好的繼承和崇高的致敬！

未君《踏雪尋梅》82.5cm×54cm絹本設色2024年

超凡脫俗，以富于創(chuàng)造性和開放性的藝術思維打造“自由”意境。意境是中國山水畫的靈魂，而未君的意境飽含對科學技術的發(fā)展的滿心歡喜，與莊老等古典哲學的神交心許，是通過邏輯推理、著眼于未來和哲思的文化想象。他描繪未來人居住環(huán)境的“可行可望、可游可居”，將眼光投向深邃的宇宙和讓人期待的未來。未君行走于大江南北、名山大川，將自身的思考融匯其中，創(chuàng)作的過程就是一個思考的過程，他在山水間安放他的靈魂，期待人們在讀畫的過程中能有共情和慰藉。

未君《面朝大?！?54cm×101.5cm2018年

他把一切夢幻的山水與莊子夢蝶的“夢”聯(lián)系在一起，于是這些想象有了一些哲學生動和深刻的涵義。未君在表現(xiàn)這些夢幻的山水時，沒有忘記把中國人對自然敬畏、人與自然和諧共生的生態(tài)理念，根植于作品當中，深刻彰顯了中華民族的生態(tài)觀與宇宙觀。如2021年，國家公布了宇航員翟志剛等拍攝的藍色地球照片，2024年，我國的嫦娥6號成功著陸月球背面，并進行采樣和起飛操作，未君創(chuàng)作了《蕓蕓眾生》，作品中將地球看作是宇宙星球中的普通一員，視角是從外太空看地球。而《莊子·與鯤同游》則設想莊子乘大鯤遨游外太空，同時把中國的古典哲學也帶向外太空文明。

未君《艾山之巔》145cm×100cm2016年

重彩工筆山水作為中國山水畫重要的表現(xiàn)形式，歷來受到國人的喜愛，但由于重彩工筆畫構(gòu)圖嚴謹規(guī)整、賦色濃妍瑰麗，如果作者修為不夠，容易流俗，“匠氣”就會充斥其中。未君以他的較為全面的學養(yǎng)，較為扎實的造型功底，在湖南重彩工筆山水領域獨樹一幟，畫面神秘、清新、夢幻，充滿著探究的激情和生命的誘惑。他的畫既有工筆畫的嚴絲合縫，又有現(xiàn)代構(gòu)成的時尚明快；既有中國文人的浪漫想象，又有現(xiàn)代科技的理性嚴謹；讀者既可以宏觀把握作者對環(huán)境敏銳的感知力，又能微觀體驗作者真誠微妙的內(nèi)心世界。